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European culture means putting together all singularities, all ways of life and points of view, all traditions, languages and histories that define each country. At the time of Brexit and rising nationalisms, Europe must understand that its strength lies in its ability to trigger dialogue between the Union and specific nations and identities. This is a strength, not a weakness; failing to grasp such a duality would lead to our ruin.

We filmmakers carry out a European project truly dedicated to creation, with cultural exception as a rule. We are convinced that the digital era is a great opportunity for creation and the circulation of films: diversity can thus be shown in each Member State, to all audiences. There is no such thing as small or big European state when it comes to creation; there is a rich and incredible variety of perspectives.

The digital era, with new technologies and practices, must be the occasion to provide strong visions and political ambitions! As key political decisions are about to be made this year with important consequences at hand, we European filmmakers, claim:


Fighting against piracy is an absolute and common priority for European institutions and Member States. Each film, and each aspect of the working process to carry it through, have a value! There is a possibility for a greater Europe of Creation if we, at the heart of the digital economy, reaffirm our commitment to the defense of fundamental rights and a balanced sharing of values between all actors of the chain.

Besides, the draft Directive on Copyright in the Digital Single Market is a unique opportunity to ensure that authors earn fair, proportional and inalienable remuneration when their films and audiovisual works are watched on digital platforms. It is time to put in place a European mechanism that guarantee authors a fair remuneration for the on-demand exploitation of their works all around Europe.


A video platform or broadcaster that benefits from the broadcast of a film can in no way be exempted from contributing to the financing of its creation. In the frame of the Audiovisual Media Services directive (AVMS), we must ensure that each broadcast which aims audiences from a Member State, whatever its medium to reach audiences (platform, free or on demand TV channels, terrestrial or digital broadcasting), strictly applies the rules of the country.

The “country of destination” rule will enable each Member State to freely define the degree of investment of all actors (including video platforms) in the production of works at the national scale, and thus to lead its cultural policy at the service of creative diversity. Moreover, the 30% rate of European works in digital platform catalogues, such as established in the revised directive, is only a floor rate, leaving all scope for Member States to set the limit higher.

In the frame of this new AMS directive, let’s also ensure actual and efficient controlling for these broadcast and contribution duties to be respected, and for any actor who would not fulfil them to be condemned with penalties. Let this be guaranteed by an independent European authority that would be powerful enough to impose its decisions, or by regulatory institutions in each country.

We also stand for the principle of territoriality and its application throughout Europe, rejecting the broadcast of works in countries where rights have not been purchased. In the frame of the cable and satellite regulation, we must ensure that filmmakers and the most fragile film industries have all necessary means at their disposal to finance their works and that any circumvention strategy is fought against.


Since more than 25 years, the European Commission MEDIA Programme has played a key role for the vitality of cultural diversity. For instance, a third of the movies produced in Europe have benefited from a support for their distribution and circulation throughout Europe, and since 2001, MEDIA has sponsored 14 films that later got a Palme d’Or.

Being already one of the smallest European Commission sponsoring programme and the only one dedicated to our industry, the MEDIA Programme is currently at the heart of European budgetary debates and its funds could be further reduced. In awareness of its key role in supporting films and having audiences discover them, let’s continue and reinforce this programme, a true symbol of Europe’s attachment to cinema. There are too many challenges at stake: let’s give ourselves the means to reach our objectives and imagine new ways of cooperation for a better production, promotion and circulation of works.


While citizens and small or medium-sized companies take part in collective efforts by paying taxes on territories where they make business, the FANGs companies (Google, Amazon, Facebook, Apple, Netflix) and some global actors are »legally » exempted from doing so, or only contribute in a ridiculously minimal way. Such injustice infuriates people and increases unfair competition between virtuous and non-virtuous actors. FANGs are American companies that benefit from the political support of their country of origin. To keep a strong position in the future, Europe has to create laws that are fitted for the current digital world, so as to impose fair rules; should it not be so, this would lead to the arising of »anti-culture paradise states » inside the Union itself, like Trojan horses of the mainstream.

LASTLY, LET’s bring together europe and cinema even more closely

Innovating solutions are also necessary. Let’s take advantage of the digital era so there are no longer white areas where works are unavailable. Cinema must permeate all territories, in all its diversity; a European indexing tool would encourage the circulation of films in the Member States where they remain unavailable several years after their initial release.

Let’s work together with platforms and urge them to editorialize European cinema and promote it in the eyes of millions of viewers in EU-Member States. When transposing the directive into national legislation, let’s have ambition for these services and, country after country, go beyond the floor rate of 30% of European works which will be soon mandatory through EU law.

Lastly, let’s promote our most beautiful creative works through a »Festival of European filmmakers » showing the award-winning films of each country and traveling in all European capital cities. Let’s invite audiences to support European diversity.

All of us, creators, citizens or political actors, let’s join forces on common values and culture that bring us together. Filmmakers and citizens are carefully following the debates that are being held right now between the European Commission, the Council and the Parliament. Facing such deadlines, let’s proudly stand for a lively European cinema, available to the most people possible, broadcast by all means possible, inside and outside our continent. Let’s be up to this challenge.



La culture européenne est la mise en commun de toutes les singularités, façons d’être et de voir, traditions, langues et histoires propres à chaque pays. A l’heure du Brexit et des nationalismes montants, l’Europe doit comprendre que sa force demeure dans sa capacité de dialogue entre union et identités spécifiques. C’est notre force et non pas notre faiblesse : ne pas comprendre cette dualité nous mènera à notre perte.

Cinéastes, nous portons le projet d’une véritable Europe de la création, guidée par l’Exception culturelle. Nous sommes convaincus que le numérique est une chance immense pour la création et la circulation des œuvres : la diversité peut ainsi être exposée dans chaque Etat-Membre, auprès de tous les spectateurs. Il n’y a pas de petit ou grand état européen de la création ; il y a une formidable richesse de regards.

L’ère du numérique, des nouvelles technologies et des nouveaux usages doit être l’occasion de proposer une vision et une ambition politique fortes ! Alors que des arbitrages politiques aux conséquences importantes vont être rendus cette année, nous, cinéastes européens, demandons :


La lutte contre le piratage est une priorité absolue, commune aux institutions européennes et aux Etats-Membres. Chaque œuvre, et chaque travail consenti pour l’accomplissement de cette œuvre, ont une valeur ! Une grande Europe de la Création est possible si nous affirmons, au cœur de l’économie numérique, la défense de droits fondamentaux, et un partage de valeurs équilibré entre tous les acteurs de la chaîne.

Par ailleurs, le projet de directive sur le droit d’auteur dans le marché unique numérique est une occasion unique d’assurer aux auteurs une rémunération juste, proportionnelle et inaliénable lorsque leurs films et œuvres audiovisuelles sont regardés sur des plateformes numériques. Il est temps de mettre en place un mécanisme européen qui garantisse aux auteurs une juste rémunération pour l’exploitation à la demande de leurs œuvres partout en Europe.


Une plateforme ou un diffuseur qui tire profit de la diffusion d’une œuvre ne peut en aucun cas s’exonérer de contribuer au financement de la création. Dans le cadre de la directive sur les Services de Médias Audiovisuels (SMA), assurons-nous que chaque acteur qui diffuse des œuvres pour les spectateurs d’un Etat-Membre, par quelque mode que ce soit (plateforme, télévision payante ou en clair, hertzien ou numérique, etc.), obéisse impérativement aux règles de ce pays.

Le principe du pays de destination permettra à chaque Etat-Membre de définir librement l’investissement de tous les acteurs (y compris les plateformes) dans la production d’œuvres nationales, et de conduire ainsi sa politique culturelle au service de la diversité des œuvres. Par ailleurs, le taux de 30% d’œuvres européennes dans les catalogues des plateformes numériques – inscrit dans cette révision de la directive, reste un plancher, laissant aux Etats-Membres toute la latitude de fixer un seuil plus élevé.

Dans le cadre de cette nouvelle directive SMA, assurons-nous aussi que le contrôle du respect de ces obligations d’exposition et de contribution, ainsi que les sanctions auxquelles serait condamné tout acteur qui ne les remplirait pas, soient réels et efficaces. Qu’il soit garanti par un organe européen indépendant et suffisamment fort pour imposer ses décisions, ou par les institutions régulatrices de chaque pays.

Nous défendons par ailleurs l’idée d’une Europe respectueuse du principe de territorialité, qui refuse qu’une œuvre soit diffusée sur des territoires pour lesquels les droits n’ont pas été acquis. Dans le cadre du règlement Câble-Satellite, garantissons aux créateurs, et aux cinématographies les plus fragiles, les moyens nécessaires au financement de leurs œuvres et combattons toute stratégie de contournement.


Depuis plus de 25 ans, le Programme MEDIA de la Commission européenne joue un rôle déterminant pour la vitalité de la diversité culturelle. Un tiers des films produits en Europe ont par exemple bénéficié d’une aide à la distribution, à leur circulation dans toute l’Europe, et, depuis 2001, MEDIA a cofinancé 14 futures Palmes d’Or.

Alors qu’il est déjà un des plus petits programmes financés par la Commission européenne et le seul consacré à notre secteur, les crédits du Programme MEDIA, en ce moment au cœur des débats budgétaires européens, pourraient être encore réduits. Conscients de son soutien déterminant, tant pour les films que pour les publics qui les découvrent, renforçons et pérennisons ce programme emblématique de l’attachement européen au cinéma. Les défis sont trop nombreux : accordons nos moyens à nos objectifs, imaginons de nouvelles voies de coopérations pour une meilleure production, promotion et circulation des œuvres.


Alors que les citoyens et petites ou moyennes entreprises participent à l’effort collectif, payant des impôts sur le territoire où ils sont rémunérés, les GAFAN (Google, Amazon, Facebook, Apple, Netflix) et certains acteurs globaux s’en exonèrent « légalement », ou n’y contribuent que d’une manière dérisoire. Cette injustice nourrit la colère des peuples et accentue la concurrence déloyale entre acteurs vertueux et non vertueux. Les GAFAN sont des sociétés américaines soutenues politiquement par leur pays d’origine. L’Europe, si elle veut garder une place majeure dans l’avenir, se doit d’inventer des lois adaptées au monde numérique d’aujourd’hui, afin d’imposer des règles équitables : dans le cas contraire, cela reviendrait à créer, au sein même de l’Union, des « paradis anti-culturels », chevaux de Troie d’une culture dominante.


Des solutions innovantes sont aussi nécessaires. Tirons profit du numérique pour qu’il n’y ait plus de zones blanches où les œuvres sont indisponibles. Le cinéma, dans toute sa diversité, doit irriguer l’ensemble des territoires : un outil européen de référencement des œuvres encouragerait la circulation des films dans les Etats-Membres où ils seraient encore indisponibles plusieurs années après la sortie initiale.

Travaillons avec les plateformes. Encourageons-les à éditorialiser le cinéma européen et à le valoriser auprès des millions de spectateurs des Etats-Membres. Sur ces services, lors des transpositions en lois nationales, soyons ambitieux et allons, pays par pays, au-delà du plancher de 30% d’œuvres européennes bientôt imposé par la réglementation européenne.

Enfin, à travers un « Festival des cinéastes européens » présentant les œuvres primées de chaque pays, et voyageant d’une capitale européenne à l’autre, faisons la promotion de nos plus belles créations. Invitons le public à plébisciter la diversité européenne.

Créateurs, citoyens ou acteurs politiques, ensemble, mobilisons-nous autour des valeurs et d’une culture qui nous rassemblent. Les cinéastes et citoyens sont attentifs aux échanges menés en ce moment même entre la Commission, le Conseil et le Parlement européens. Dans le cadre de ces échéances, soyons fiers de défendre un cinéma européen vivace, vu par le plus grand nombre, exposé par toutes les formes de diffusion, à l’intérieur et à l’extérieur de notre continent. Soyons à la hauteur de ce défi.



Die europäische Kultur ist ein Mix der Besonderheiten, Mentalitäten, Sichtweisen, Traditionen und Sprachen sowie der Geschichte der einzelnen Länder. Angesichts des Brexit und des wachsenden Nationalismus muss Europa verstehen, dass seine Stärke in seiner Fähigkeit liegt, den Dialog zwischen der Union und den nationalen Identitäten aufrechtzuerhalten. Das ist unsere Stärke, nicht unsere Schwäche. Wenn wir diese Dualität nicht verstehen, werden wir untergehen.

Wir Filmemacher verfolgen das Projekt eines echten kreativen Europas mit der Idee der kulturellen Ausnahme als Leitfaden. Wir sind davon überzeugt, dass die Digitalisierung eine enorme Chance für die Herstellung und Verbreitung der Werke ist. Sie ermöglicht es, die Werke allen Zuschauern in allen Mitgliedsstaaten in ihrer ganzen Vielfalt darzubieten. Was das kreative Schaffen angeht, gibt es keine kleinen oder großen Staaten, sondern nur eine großartige Vielfalt der Sichtweisen.

Das digitale Zeitalter, die neuen Technologien und die neuen Nutzungsarten müssen eine Gelegenheit sein, eine starke Vision vorzuschlagen und großen politischen Ehrgeiz an den Tag zu legen! In diesem Jahr werden politische Entscheidungen mit weitreichenden Konsequenzen getroffen werden. Wir, die europäischen Filmemacher, fordern:


Das Bekämpfen von Softwarepiraterie ist für die EU-Institutionen und die EU-Mitgliedsstaaten eine absolute Priorität. Jedes Werk und jede für die Schaffung dieses Werks durchgeführte Arbeit hat einen Wert! Ein großes kreatives Europa ist möglich, wenn wir uns im Rahmen der digitalen Wirtschaft für die Verteidigung der Grundrechte und für ausgewogene gemeinsame Werte zwischen allen Akteuren der Wertschöpfungskette einsetzen.

Darüber hinaus ist der Vorschlag für eine Richtlinie über das Urheberrecht im digitalen Binnenmarkt eine einzigartige Gelegenheit, den Autoren eine faire, anteilige und angemessene Vergütung zu garantieren, wenn ihre Filme und audiovisuellen Werke von digitalen Plattformen abgerufen werden. Es ist Zeit, einen EU-Mechanismus einzurichten, der den Autoren für die Online-Verwertung ihrer Werke überall in Europa eine faire Vergütung garantiert.


Plattformen für den Videoabruf oder Sender, die von der Verbreitung eines Werks profitieren, dürfen auf keinen Fall von ihrem Beitrag zur Finanzierung seiner Herstellung befreit werden. Sorgen wir im Rahmen der Richtlinie über audiovisuelle Mediendienste dafür, dass jeder Akteur, der die Werke für die Zuschauer eines Mitgliedsstaats auf welchem Weg auch immer verbreitet (Plattformen für den Videoabruf, Pay-TV oder Free-TV, terrestrisch oder digital usw.), unbedingt die Regeln des entsprechenden Landes einhalten muss.

Das Bestimmungslandprinzip wird es jedem Mitgliedsstaat ermöglichen, die Investitionen aller Akteure (einschließlich der Plattformen für Videoabruf) in die Produktion nationaler Werke frei zu definieren und seine Kulturpolitik in den Dienst der Vielfalt zu stellen. Darüber hinaus ist die 30-Prozent-Quote für europäische Produktionen in den Katalogen der Streamingdienste, die in dieser Reform der Richtlinie vorgesehen ist, ein Mindestanteil, den die Mitgliedsstaaten erhöhen können.

Sorgen wir im Rahmen der neuen Richtlinie über audiovisuelle Mediendienste auch dafür, dass die Einhaltung der Verpflichtungen für die Verbreitung und den finanziellen Beitrag sowie die Sanktionen im Fall von Nichteinhaltung tatsächlich und wirksam kontrolliert werden. Diese Kontrolle sollte von einer unabhängigen europäischen Instanz, die stark genug ist, um ihre Entscheidungen durchzusetzen, oder von den Regulierungsbehörden der einzelnen Länder garantiert werden.

Wir setzen uns auch für die Idee eines Europas ein, welches das Territorialitätsprinzip respektiert und es ablehnt, dass ein Werk in Gebieten verbreitet wird, für die nicht alle Schutzrechte erworben wurden. Garantieren wir den Künstlern und den anfälligsten Kinematographien im Rahmen der Kabel-Satelliten-Richtlinie die Mittel, die für die Finanzierung ihrer Werke notwendig sind, und bekämpfen wir jede Umgehungsstrategie.


Seit mehr als 25 Jahren spielt das MEDIA-Programm der EU-Kommission eine entscheidende Rolle für die Dynamik der kulturellen Vielfalt. So erhält ein Drittel aller in Europa produzierten Filme Fördermittel für den Vertrieb und die Verbreitung in ganz Europa. Seit 2001 hat das MEDIA-Programm insgesamt 14 Filme mitfinanziert, die in Cannes mit einer Palme d’Or ausgezeichnet wurden.

Obwohl es sich um eines der kleinsten von der EU-Kommission finanzierten Programme und das einzige für unsere Branche handelt, könnten die Fördermittel des MEDIA-Programms, die derzeit im Mittelpunkt der europäischen Haushaltsdebatten stehen, noch mehr gekürzt werden. Stärken wir dieses für die Bedeutung des europäischen Kinos emblematische Programm und verankern wir es langfristig, denn es spielt eine entscheidende Rolle, sowohl für die Filme als auch für das Publikum, dem sie dargeboten werden. Die Herausforderungen sind zu zahlreich. Verschaffen wir uns die Mittel für das Erreichen unserer Ziele, überlegen wir uns neue Möglichkeiten der Zusammenarbeit für die Verbesserung von Produktion, Promotion und Verbreitung der Werke.


Während die Bürger und die KMU ihren Beitrag zum gemeinsamen Erfolg leisten, indem sie in dem Gebiet, in dem sie vergütet werden, Steuern zahlen, befreien sich GAFAN (Google, Amazon, Facebook, Apple, Netflix) und andere globale Akteure „auf legalem Weg“ von der Steuerzahlung oder zahlen lächerlich wenig Steuern. Diese Ungerechtigkeit nährt die Wut der Völker und verstärkt den unlauteren Wettbewerb zwischen den tugendhaften und den nicht tugendhaften Akteuren. GAFAN sind US-Unternehmen, die in ihrem Heimatland politisch unterstützt werden. Wenn Europa sich in Zukunft einen wichtigen Platz bewahren möchte, muss es Gesetze erfinden, die auf die digitale Welt von heute zugeschnitten sind, denn nur so kann es faire Regeln durchsetzen. Anderenfalls würde man in der EU „antikulturelle Paradiese“ schaffen, die Trojanische Pferde einer dominanten Kultur wären.


Wir brauchen innovative Lösungen. Nutzen wir die Digitalisierung, damit es keine weißen Flecken auf der Landkarte mehr gibt, wo die Werke nicht verfügbar sind. Das Kino muss überall in seiner ganzen Vielfalt verbreitet werden. Ein europäisches Instrument für die Listung der Werke würde die Verbreitung der Filme in den Mitgliedsstaaten fördern, in denen sie heute sogar mehrere Jahre nach ihrer Erstausstrahlung nicht verfügbar sind.

Arbeiten wir mit den Plattformen für Videoabruf zusammen. Laden wir sie dazu ein, das europäische Kino zu kommentieren und bei den Millionen Zuschauern in den Mitgliedsstaaten für es zu werben. Seien wir bei der Umsetzung in nationale Gesetze ehrgeizig und gehen wir Land für Land über die 30-Prozent-Mindestquote für europäische Produktionen auf Streaming-Plattformen hinaus, die die EU-Gesetzgebung bald vorschreiben wird.

Setzen wir uns für ein „Festival der europäischen Filmemacher“ ein, bei dem die preisgekrönten Werke aller Länder vorgestellt werden. Reisen wir von einer europäischen Hauptstadt zur nächsten, werben wir für unsere schönsten Werke. Laden wir das Publikum ein, die europäische Vielfalt zu unterstützen.

Künstler, Bürger, politische Akteure – mobilisieren wir uns zusammen für die Werte und die Kultur, die uns vereinen. Die Filmemacher und die Bürger verfolgen den Austausch, der zurzeit zwischen der EU-Kommission, dem Rat und dem Europaparlament stattfindet, sehr aufmerksam. Seien wir stolz, uns für ein lebendiges europäisches Kino einzusetzen, das von möglichst vielen Bürgern gesehen und über alle Verbreitungsformen dargeboten wird, innerhalb und außerhalb Europas. Nehmen wir diese Herausforderung an.



Austria / Autriche
Barbara Albert

Belgium / Belgique
Dominique Abel, Lucas Belvaux, Stijn Coninx, Jean-Pierre Dardenne, Luc Dardenne, Fiona Gordon, Frédéric Sojcher, Felix Van Groeningen

Bulgaria / Bulgarie
Vera Chandelle, Kristina Grozeva, Tonislav Hristov, Kamen Kalev, Veselka Kiryakova, Stefan Komandarev, Dimitar Kotsev-Shosho, Milko Lazarov, Tsvetodar Markov, Ilian Metev, Mina Mileva, Adela Peeva, Elitsa Petkova, Ralitsa Petrova, Mila Turajlic, Vania Rainova, Mira Staleva, Petar Valchanov, Pavel Vesnakov, Maya Vitkova-Kosev, Rositsa Vulkanova

Croatia / Croatie
Hrvoje Hribar, Danilo Šerbedžija

Cyprus / Chypre
Tonia Mishiali

Denmark / Danemark
Ole Christian Madsen, Annette K. Olesen, Christina Rosendahl, Birgitte Stærmose

Finland / Finlande
Saara Saarela

Jean Achache, Jérémy Banster, Patricia Bardon, Luc Béraud, Charles Berling, Julie Bertuccelli, Gérard Bitton, Sophie Blondy, Bertrand Bonello, Patrick Braoudé, Catherine Breillat, Dominique Cabrera, Christian Carion, Jean-Michel Carré, Olivier Casas, Dominique Choisy, Elie Chouraqui, Etienne Comar, Catherine Corsini, Dominique Crèvecoeur, Audrey Dana, Edouard Deluc, Claire Denis, Dante Desarthe, Léon Desclozeaux, Jérôme Diamant-Berger, Evelyne Dress, Julie Ducournau, Jacques Fansten, Joël Farges, Frédéric Fonteyne, Philippe Garrel, Costa Gavras, Jacques-Rémy Girerd, Eugène Green, Robert Guédiguian, Agnès Jaoui, Thomas Jenkoe, Lou Jeunet, Arthur Joffé, Pierre Jolivet, Cédric Klapisch, Gérard Krawczyk, Jeanne Labrune, Eric Lartigau, Eric Lavaine, Michel Leclerc, Philippe Le Guay, Claude Lelouch, Philippe Lioret, Olivier Lorelle, Jean Marboeuf, Nathalie Marchak, Tonie Marshall, Radu Mihaileanu, Jonathan Millet, Steve Moreau, Philippe Muyl, Olivier Nakache, Michel Ocelot, Euzhan Palcy, Martin Provost, Raphaël Rebibo, Christophe Ruggia, Céline Sallette, Jean-Paul Salomé, Tessa-Louise Salomé, Pierre Salvadori, Manuel Sanchez, Jean-Pierre Sauné, Pierre Schoeller, Arnaud Sélignac, Joël Séria, Charlotte Silvera, Abderrahmane Sissako, Bertrand Tavernier, Cécile Telerman, Danièle Thompson, Eric Tolédano, Arnaud Viard

Germany / Allemagne
Fatih Akin, Emily Atef, Reza Bahar, Peter Carpentier, Nicole Gerhard, Jochen Greve, Brita Knöller, Fabian Massah, Hans-Christian Schmid, Tobias Siebert

Greece / Grèce
Elina Psykou

Hungary / Hongrie
Agnes Kocsis, Bela Tarr

Iceland / Islande
Benedikt Erlingsson, Fridrik Thor Fridriksson

Ireland / Irlande
Neil Jordan

Italy / Italie
Giovanni Amelio, Francesca Archibugi, Marco Bellocchio, Cristina Comencini , Emanuele Crialese, Matteo Garrone, Fabio Grassadonia, Luca Guadagnino, Daniele Luchetti, Francesca Marciano, Mario Martone, Ivano de Matteo, Sandro Petraglia, Antonio Piazza, Giuseppe Piccioni, Marco Risi, Gabriele Salvatores, Valia Santella, Stefano Sardo, Andrea Segre, Alberto Simone, Silvio Soldini, Massimo Spano, Marco Tullio Giordana, Carlo Verdone, Daniele Vicari

Latvia / Lettonie
Ieva Romanova

Lithuania / Lituanie
Arunas Matelis

Netherlands / Pays-Bas
Martijn Winkler

Norway / Norvège
Sverre Pedersen, Joachim Trier

Poland / Pologne
Karolina Bielawska, Jacek Bromski, Agnieszka Holland, Malgorzata Szumowska

Romania / Roumanie
Catalin Mitulescu, Cristian Mungiu, Corneliu Porumboiu

Slovenia / Slovénie
Klemen Dvornik

Spain / Espagne
Juan Antonio Bayona, Pablo Berger, Isabel Coixet, José-Luis Cuerda, José Luís García Sánchez, Manuel Gutierrez Aragón, Javier Rebollo, Emilio Ruiz Barrachina, David Trueba, Fernando Trueba, Felipe Vega

Sweden / Suède
Elisabet Gustafsson, Christina Olofson

Switzerland / Suisse
Ursula Meier

United-Kingdom / Royaume-Uni
John Boorman, Simon Brook, Dan Clifton, Stephen Frears, Ken Loach, Rebecca O’Brien, Sir Alan Parker, Paul Powell, Charles Sturridge, Carole Tongue, Susanna White


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