PETITION DES CINEASTES EUROPEENS

PETITION EUROPAISCHE FILMEMACHER

PETICION DE CINEASTAS EUROPEOS

PETIZIONE DEL MONDO DEL CINEMA EUROPEO

TO SIGN

SIGNATORIES

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The cultural exception is non-negotiable!

The 13^th of March may become a major turning point in European construction – and a scandalous one.

That was the day the European Commission, under the leadership of Commissionner Karel de Gucht, decided to trample on the cultural exception and adopted a draft negotiation mandate that includes audiovisual and film services into the EU-US trade discussions to start this summer.

Forgotten are the passionate words of President Barroso back in 2005: “on a scale of values, culture comes before the economy”. Gone, too, are President Barroso’s declarations of love for cinema when directors were forced into action to defend the MEDIA program. And what happened to the Commission slogan, “Europe loves cinema”?

A few months before the end of his presidency, we do not understand what mark Mr. Barroso wants to leave on European history. For now, unfortunately, the image of the cultural resignation predominates. He even seems to have forgotten his own lesson from not so long ago: “culture is how we ought to respond to the crisis”.

Let’s be frank: the proposed negotiation mandate is a renunciation. It is a capitulation and a breaking-point.

20 years ago, the common will to support creation and to promote its diversity was forged here in Europe.

Culture is at the very heart of European identity and ideals.

20 years ago, the cultural exception burst onto the international scene, leading to the recognition of a specific status for audiovisual works as they are not just goods like any others and must therefore be excluded from trade negotiations.

20 years ago, thanks to the cultural exception that emerged from the GATS agreement battle, creation and linguistic diversity were granted the right to keep on benefiting from rules aimed at protecting and supporting them.

The result is positive: cultural diversity is now a reality in most places across Europe. It allows for exchanges and mutual understanding and is also a vector for growth and job creation.

The Europe that we love worked hard to help make the 2005 UNESCO Convention on the Protection and Promotion of the Diversity of Cultural Expressions come true. The Europe that we love further ratified this Convention together with 126 countries from around the world. The Europe that we love is admired across the world because it initiated and supported this great initiative.

With the adoption of the negotiation mandate, which would reduce culture to nothing more than a commodity, the European commission (apart from the three commissioners who voted against it) has abandoned its position in favour of the cultural exception, thereby going against its own objectives and previous commitments, and demonstrating  a terrible duplicity.

We refuse this Europe that is ready to get rid of the Convention’s principles, and in particular the principle of States’ cultural sovereignty.

In front of the United States where the entertainment industry is the second-largest source of exports, the liberalisation of the audiovisual and film sector will lead to the destruction of all of what until now protected, promoted and helped develop European cultures. This policy, together with the granting of excessive fiscal advantages to US digital champions, looks strikingly like a conscious desire to bring European culture to its knees.

Those who, in the name of Europe, will have accepted this resignation will be forever guilty in the eyes of history. Cultural diversity must not be just another bargaining tool. It must remain an ambition, a legitimate demand, and a commitment.

It is not too late!

We will keep fighting for Europe’s ability to write its History from the perspective of the diversity of its peoples and cultures; and for European citizens’ ability to find complex and profound responses to today’s challenges.

The signatories, originating in all parts of Europe, solemnly call upon European heads of States to support the exclusion of audiovisual and film services from the EU-US trade negotiations.

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L’exception culturelle n’est pas négociable !

Le 13 mars 2013 risque de marquer un tournant majeur et scandaleux dans la construction de l’Europe.

C’est le jour où la Commission européenne, sous l’impulsion du Commissaire Karel de Gucht, a décidé de piétiner l’exception culturelle en adoptant un projet de mandat de négociation qui intègre les services audiovisuels et cinématographiques aux discussions commerciales qui débuteront cet été avec les Etats-Unis.

Oubliées les paroles enflammées du Président Barroso qui assurait en 2005 que « dans l’échelle des valeurs, la culture vient devant l’économie ». Balayées toutes les déclarations d’amour au cinéma du même Président Barroso lorsque les cinéastes avaient été contraints de se mobiliser pour défendre le programme MEDIA.  Et quid de ce slogan porté par la Commission : « Europe loves cinema » !

A quelques mois de la fin de sa présidence, on peine à savoir quelle trace Monsieur Barroso veut laisser dans l’histoire de l’Europe. Pour l’heure, c’est malheureusement l’image de la démission culturelle qui domine. Il semble même ne pas avoir retenu la leçon que lui-même donnait il y a peu : « la réponse à la crise, c’est la culture. »

Ne nous y trompons pas, le mandat de négociation proposé est un renoncement, une capitulation, une rupture.

Il y a 20 ans, c’est sur le territoire européen que se forgea cette volonté commune de soutenir la création et de promouvoir sa diversité.

La Culture est au cœur de l’identité et de l’idéal européens.

Il y a 20 ans, l’exception culturelle faisait irruption dans le paysage international et permettait la reconnaissance d’un statut spécifique aux œuvres de l’esprit qui ne peuvent pas être des biens comme les autres et qui doivent être exclus des négociations commerciales.

Il y a 20 ans, à l’occasion des accords du GATS, c’est au nom de l’exception culturelle que la création et la diversité linguistique ont pu continuer à bénéficier de règles de protection et de soutien.

Le bilan est positif pour ceux qui veulent le regarder avec objectivité : la diversité culturelle est aujourd’hui une réalité pour la plupart de nos territoires, facteur d’échange et de compréhension mutuelle, mais aussi génératrice d’emploi et de croissance.

L’Europe que nous aimons est celle qui a œuvré pour faire émerger la Convention de l’UNESCO de 2005 sur la protection et la promotion de la diversité des expressions culturelles et qui l’a ratifié en grande pompe dès 2006, rassemblant 126 pays du monde entier. L’Europe que nous aimons est celle que le monde regarde avec fierté comme initiatrice et porteuse de cette grande idée.

Avec l’adoption de ce mandat de négociation qui réduirait la culture à une monnaie d’échange, la Commission (à l’exception de trois commissaires qui ont voté contre) a renoncé à défendre l’exception culturelle. Elle s’est reniée et a renié les engagements qu’elle avait pris, n’hésitant pas à faire preuve d’une duplicité condamnable.

Nous refusons cette Europe qui veut désormais se soustraire aux grands principes posés par la Convention, notamment celui qui consacre la souveraineté culturelle des Etats.

Face à des Etats-Unis dont l’industrie du divertissement est la seconde source d’exportation, la libéralisation de l’audiovisuel et du cinéma signifierait le démantèlement annoncé de tout ce qui a protégé, promu et développé la culture européenne. Cette politique, doublée d’une hyper-bienveillance fiscale pour les géants numériques américains, ressemble à s’y méprendre à une volonté consciente de mettre à genoux la culture en Europe.

Ceux qui, au nom de l’Europe, auront couvert ou accepté cette démission en seront définitivement redevables aux yeux de l’Histoire. La diversité culturelle ne peut être une monnaie d’échange, elle doit rester une ambition, une exigence et un engagement.

Il n’est pas trop tard !

Nous nous battrons pour que l’Europe continue à écrire son Histoire par l’esprit, par la Culture, par un regard divers sur soi et sur le Monde, afin que les citoyens puissent apporter des réponses profondes et complexes aux défis que notre époque soulève.

Les personnalités européennes signataires appellent solennellement les chefs d’États européens à se prononcer en faveur de l’exclusion des services audiovisuels et cinématographiques des négociations entre l’Europe et les Etats-Unis.

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De culturele uitzondering is niet-onderhandelbaar !

13 maart 2013 zou wel eens een belangrijk en zelfs schandalig keerpunt kunnen worden in de Europese geschiedenis.

Dat was immers de dag dat de Europese Commissie, onder leiding van Commissaris Karel de Gucht, besliste de culturele uitzondering te vertrappelen door een ontwerp van onderhandelingsmandaat aan te nemen dat de audiovisuele en filmdiensten opneemt in de besprekingen van het EU-VS vrijhandelsakkoord die deze zomer van start gaan.

Vergeten zijn de hartstochtelijke woorden van President Barroso in 2005: « op de schaal van waarden komt cultuur vóór economie ». Ook weggelaten zijn President Barroso’s verklaringen van liefde voor cinema toen regisseurs verplicht waren actie te ondernemen om het MEDIA programma te verdedigen. En waar is de slogan van de commissie « Europa houdt van cinema » gebleven?

Juist enkele maanden voor het einde van zijn presidentschap begrijpen we niet welk spoor Mr. Barroso wil achterlaten in de Europese geschiedenis. Op dit moment overheerst helaas het beeld van de culturele afwijzing. Hij lijkt zelfs de les vergeten die hij zichzelf kort geleden oplegde: « het antwoord op de crisis is cultuur ».

Laten we eerlijk zijn: het voorgestelde onderhandelingsmandaat is een verloochening, een capitulatie en een breekpunt.
20 jaar geleden werd de gemeenschappelijke wil om creatie te ondersteunen en haar diversiteit te bevorderen hier in Europa gevormd.

Cultuur is de kern van de Europese identiteit en haar idealen.
20 jaar geleden ontstond de culturele uitzondering op een internationale schaal. Dit leidde tot de erkenning van een bijzonder statuut voor audiovisuele werken, omdat zij geen goederen zijn zoals alle andere en dus uitgesloten dienen te worden van de handelsbesprekingen.

20 jaar geleden, dankzij de culturele uitzondering die ontstond ten tijde van de GATS-overeenkomsten, kregen creatie en taaldiversiteit het recht toegekend om te blijven genieten van beschermings- en ondersteuningsregels.
Het resultaat mag er zijn: culturele diversiteit is een realiteit op de meeste plaatsen in Europa. Dit heeft geleid tot uitwisselingen en wederzijds begrip. Mede dankzij deze culturele uitzondering zorgt de culturele en audiovisuele industrie voor groei en werkgelegenheid.

Het Europa waar we van hielden, werkte hard om de 2005 UNESCO Conventie over de bescherming en promotie van de diversiteit van culturele expressies waar te maken en te ratificeren samen met 126 landen over de hele wereld. Datzelfde Europa werd overal bewonderd omdat het dit groot initiatief inleidde en ondersteunde.

Met de aanvaarding van dit onderhandelingsmandaat, dat cultuur tot niets meer dan een koopwaar zou herleiden, heeft de Europese Commissie (met uitzondering van drie commissarissen die tegen stemden) haar sterke positie in het voordeel van de culturele uitzondering verlaten. Ze gaat hierbij in tegen haar eigen objectieven en eerdere verbintenissen, wat getuigt van een vreselijke hypocrisie.

Wij verzetten ons tegen een Europa dat klaar staat de door de Conventie vastgelegde beginselen te verwerpen, in het bijzonder het principe van de culturele soevereiniteit.

Tegenover de Verenigde Staten waar de entertainmentindustrie de tweede grootste bron van export is, zal de liberalisering van de audiovisuele en filmsector leiden tot de ondergang van alles wat tot nu de ontwikkeling van de Europese cultuur beschermde, bevorderde en ondersteunde. Deze politiek, samen met de toekenning van excessieve fiscale voordelen voor digitale Amerikaanse majors, lijkt opvallend veel op een bewuste keuze om de Europese cultuur op haar knieën te dwingen.

Zij die, in naam van Europa, deze afwijzing hebben aanvaard, zullen voor altijd schuldig zijn en zo de geschiedenis ingaan. Culturele diversiteit mag niet zomaar een onderhandelingsargument worden of as pasmunt worden gebruikt. Het moet een ambitie blijven, een eis en een engagement.

Het is nog niet te laat!

Wij blijven vechten voor een Europa dat haar geschiedenis zal schrijven vanuit het perspectief van de diversiteit van haar volkeren en culturen; en voor Europese burgers, dat zij complexe en diepgaande antwoorden mogen vinden op de uitdagingen van vandaag.

De ondertekenaars, komende uit alle delen van Europa, richten zich plechtig tot de Europese staatshoofden om de audiovisuele en filmdiensten uit de EU-VS handelsbesprekingen uit te sluiten.

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¡La excepción cultural no es negociable!

El 13 de mayo puede convertirse en un importante – y también escandaloso -  punto de inflexión en la construcción europea.

Ése  fue el día en que la Comisión Europea, bajo la dirección del Comisario Karel de Gucht, decidió pisotear la excepción cultural y adoptar un borrador de mandato de negociación que incluye a los servicios audiovisuales y cinematográficos en las negociaciones comerciales  UE-EE.UU. que comienzan este verano.

Están ya olvidadas las apasionadas palabras del Presidente Barroso del año 2005: “en una escala de valores la cultura va antes que la economía”. También lo están  las declaraciones de amor al Cine del Presidente Barroso cuando los directores se vieron forzados a defender el Programa MEDIA. ¿Y qué ha sido del eslogan de la Comisión “Europa ama al cine”?

Unos pocos meses antes de que termine su presidencia, no entendemos qué huella quiere dejar el señor Barroso en la historia europea. Hasta el momento, desafortunadamente, predomina la imagen de la renuncia cultural. Parece tambien que ha olvidado su propia lección de no hace tanto tiempo: “la cultura es la respuesta a la crisis”

Seamos francos: el mandato de negociación propuesto es una renuncia. Es una capitulación y un punto de ruptura.

Hace 20 años, la voluntad común de apoyar la creación y promover su diversidad se forjó aquí en Europa.

La cultura está en el corazón mismo de los ideales  de la identidad europea.

Hace 20 años, la excepción cultural irrumpió en la escena internacional, llevando al reconocimiento de un estatus específico para las obras audiovisuales ya que no son bienes como los demás y por lo tanto deben ser excluidos de las negociaciones comerciales.

Hae 20 años, gracias a la excepción cultural que surgió de la batalla de los acuerdos del GATS, a la creación y a la diversidad lingüística se les concedió el derecho a continuar beneficiándose de las reglas dirigidas a protegerlas y apoyarlas.

El resultado es positivo: la diversidad cultural es ahora una realidad en la mayoría de los lugares de toda Europa. Es lo que permite los intercambios y el entendimiento mutuo y es también un vector para el crecimiento y la creación de empleo.

La Europa que nosotros amamos trabajó duro para conseguir que la Convención de la UNESCO sobre la Protección y la Promoción de la Diversidad de las Expresiones Culturales de 2005 se hiciera realidad.  La Europa que nosotros amamos ratificó posteriormente esta Convención junto con otros 126 países de todo el mundo. La Europa que nosotros amamos es admirada en todo el mundo porque inició y apoyó esta gran iniciativa.

Con la adopción del mandato de negociación, que reduciría  la cultura a nada más que a una mercancía, la Comisión Europea (excepto los tres Comisarios que votaron en contra) ha abandonado su posición a favor de la excepción cultural, yendo de esta manera en contra de sus propios objetivos y de sus previos compromisos, y demostrando una nefasta duplicidad.

Nosotros rifiutiamo esta Europa que está dispuesta a abandonar los principios de la Convención, y en particular el principio de la soberanía cultural de los Estados.

Frente a los Estados Unidos donde la industria del entretenimiento es la segunda mayor fuente de las exportaciones, la liberalización del sector audiovisual y cinematográfico llevará a la destrucción de todo lo que hasta ahora había protegido, promovido y ayudado a desarrollar las culturas europeas. Esta política, junto con la concesión de ventajas fiscales excesivas a los campeones digitales estadounidenses,  sorprendentemente parece como un deseo consciente de llevar a la cultura europea al borde del desastre.

Aquellos que, en el nombre de Europa, hayan aceptado esta renuncia serán siempre culpables a los ojos de la historia. La diversidad cultural no debe ser solo una herramienta de negociación.  Debe seguir siendo una ambición, una demanda legítima, y un compromiso.

¡No es demasiado tarde!

Nosotros continuaremos luchando por la capacidad de Europa de escribir su Historia desde la perspectiva de la diversidad de sus pueblos y culturas; y por la capacidad de los ciudadanos europeos de encontrar respuestas complejas y profundas a los retos actuales.

Los firmantes, originarios de todas partes de Europa, hacemos un llamamiento a los Jefes de Estado europeos para que apoyen la exclusión de los servicios audiovisuales y cinematográficos de las negociaciones comerciales UE-EEUU.

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L’eccezione culturale non è negoziabile!

Il 13 marzo potrebbe rivelarsi una data di svolta nel percorso storico europeo – un vero scandalo.

In quella giornata, la Commissione Europea, guidata del Commissario Karel de Gucht,  ha scelto di mettere sotto i piedi l’eccezione culturale, adottando la bozza di una trattativa di negoziato che include cinema e servizi audiovisivi tra gli ambiti della discussione degli scambi commerciali tra Europa e Stati Uniti, che avranno luogo nel corso della prossima estate.

Sembrano dimenticate le parole appassionate del Presidente Barroso nel 2005: “in  una scala di valori, la cultura viene prima dell’economia”. Spazzate via anche le dichiarazioni d’amore del Presidente Barroso per il cinema, quando i registi erano obbligati ad azioni di difesa del Programma MEDIA. E che ne è stato dello slogan “l’Europa ama il cinema”?

Alcun mesi prima della fine del suo mandato, non comprendiamo la traccia che il Presidente Barroso intende lasciare nella storia d’Europa. Al momento, sfortunatamente, predomina è l’immagine della rassegnazione culturale. Sembra persino aver dimenticato la sua stessa lezione di non molto tempo fa: “la cultura è la risposta alla crisi”.

Ma siamo franchi: il trattato di negoziazione proposto è una rinuncia. È la capitolazione, il punto di rottura.

Vent’anni fa, è qui, sul territorio europeo che è stata forgiata la comune volontà di supportare la creatività e di promuoverne la diversità.

La cultura è realmente il cuore dell’identità e degli ideali europei.

Vent’anni fa, l’eccezione culturale faceva irruzione sulla scena internazionale, determinando il riconoscimento di uno status specifico per le opera audiovisive, in quanto non da ritenersi opere al pari delle altre e dunque da dover escludere da qualsiasi negoziazione commerciale.

Vent’anni fa, grazie all’eccezione culturale, ottenuta a seguito degli accordi GATS, creatività e diversità linguistiche hanno visto il diritto di poter continuare a beneficiare di specifiche normative atte al loro supporto ed alla loro protezione.

Il risultato è stato positivo per quanti volessero guardarlo con obiettività: la diversità culturale è oggi una realtà nella quasi totalità del territorio europeo, consentendo scambi e reciproca comprensione, rappresentando un vettore di crescita e di occupazione.

L’Europa che tutti amiamo si è profondamente impegnata nel proprio contributo alla Convenzione UNESCO 2005 sulla Protezione e Promozione dell’Espressione della Diversità Culturale, ottenendone con orgoglio la ratifica nel 2006 da parte di altri 126 Paesi nel mondo. L’Europa che tutti amiamo è quella cui il mondo guarda con fierezza, in quanto iniziatrice e sostenitrice di questa grande idea.

Con l’adozione del testo di negoziazione, che ridurrebbe la cultura ad un mero prodotto, la Commissione Europea (ad eccezione dei tre Commissari contrari in fase di voto) abbandona, di fatto, la propria posizione, inizialmente a favore dell’eccezione culturale, pertanto rinnegando i suoi stessi obiettivi ed impegni precedentemente assunti con l’art. 167 del Trattato di Lisbona, dimostrando una terribile duplicità.

Odiamo quest’Europa che è pronta a sbarazzarsi dei principi della Convenzione ed in particolare del principio della sovranità culturale degli Stati.

Se paragonata alla realtà degli Stati Uniti, nei quali l’industria dell’entertainment è il secondo grande settore di esportazione, la liberalizzazione del settore cinematografico ed audiovisivo comporterà la distruzione di quanto finora era stato protetto, promosso e sostenuto a favore dello sviluppo delle identità culturali Europee.  Questa politica, in un contesto di eccessivi vantaggi economici per i giganti americani, sembra effettivamente un consapevole desiderio di mettere la cultura europea in ginocchio.

Quanti, in nome dell’Europa, accetteranno tale prospettiva, saranno per sempre colpevoli agli occhi della Storia. La diversità culturale non deve essere soltanto un’altra moneta di scambio. Deve rimanere un’ambizione, una legittima esigenza ed un impegno.

Non è troppo tardi!

Continueremo a lottare per la capacità dell’Europa di scrivere la propria Storia dalla prospettiva della diversità delle sue genti e delle sue culture e affinché i suoi cittadini di dare risposte profonde e complesse alle sfide del presente.

I firmatari, provenienti da ogni luogo d’Europa, chiedono solennemente ai Capi di Stato di pronunciarsi a favore dell’esclusione del settore del cinema e dell’audiovisivo dai negoziati commerciali tra Europa e Stati Uniti.

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FIRST SIGNATORIES
PREMIERS SIGNATAIRES
PRIMER FICHAJE
PRIMO ACQUISTO

Michael Haneke (Director – Austria)

Lucas Belvaux (Director – Belgium)

Stijn Coninx (Director – Belgium)

Jean-Pierre Dardenne (Director – Belgium)

Luc Dardenne (Director – Belgium)

Jaco van Domael (Director – Belgium)

Joachim Lafosse (Director – Belgium)

Olivier Masset-Depasse (Director – Belgium)

Frédéric Sojcher (Director – Belgium)

Michal Wald (Director – Belgium)

Walter Salles (Director – Brazil)

Kamen Kalev (Director – Bulgaria)

Thomas Vinterberg (Director – Denmark)

Aki Kaurismäki (Director – Finland)

Jean-Jacques Beineix (Director – France)

Catherine Breillat (Director – France)

Jacques Fansten (Director – France)

Costa Gavras (Director – France)

Michel Hazanavicius (Director – France)

Laurent Heynemann (Director – France)

Agnès Jaoui (Director – France)

Pierre Jolivet (Director – France)

Radu Mihaileanu (Director – France)

Olivier Nakache (Director – France)

Bertrand Tavernier (Director – France)

Eric Tolédano (Director – France)

Fred Breinersdorfer (Screenwriter – Germany)

Jochen Greve (Screenwriter – Germany)

Volker Schlöndorff (Director – Germany)

Margarethe von Trotta (Director – Germany)

Tassos Boulmetis (Director – Greece)

Bela Tarr (Director – Hungary)

Marco Bellocchio (Director – Italy)

Leonardo di Costanzo (Director – Italy)

Emanuele Crialese (Director – Italy)

Giorgio Diritti (Director – Italy)

Sabina Guzanti (Director – Italy)

Daniele Luchetti (Director – Italy)

Ivano de Matteo (Director – Italy)

Silvio Soldini (Director – Italy)

Paolo Sorrentino (Director – Italy)

Marco Tullio Giordana (Director – Italy)

Paolo Virzi (Director – Italy)

Šarūnas Bartas (Director – Lithuania)

Arunas Matelis (Director – Lithuania)

Robert Alberdingk Thijm (Screenwriter – Netherlands)

Jane Campion (Director – New-Zealand)

Eva Sørhaug (Director – Norway)

Joachim Trier (Director – Norway)

Marian Crisan (Director – Romania)

Tudor Giurgiu (Director – Romania)

Catalin Mitulescu (Director – Romania)

Cristian Mungiu (Director – Romania)

Radu Muntean (Director – Romania)

Calin Netzer (Director – Romania)

Corneliu Porumboiu (Director – Romania)

Cristi Puiu (Director – Romania)

Razvan Radulescu (Director – Romania)

Adrian Sitaru (Director – Romania)

Ada Solomon (Director – Romania)

Pedro Almodovar (Director – Spain)

Montxo Armendariz (Director – Spain)

Pablo Berger (Director – Spain)

Isabel Coixet (Director – Spain)

Angeles González-Sinde (Director – Spain)

Fernando León de Aranoa (Director – Spain)

Loles León (Actress – Spain)

Joaquim Oristrell (Director – Spain)

Rosa María Sardá (Actress – Spain)

Santiago Tabernero (Director – Spain)

Fernando Trueba (Director – Spain)

Enrique Urbizu (Director – Spain)

Felix Viscarret (Director – Spain)

Lionel Baier (Director – Switzerland)

Ursula Meier (Director – Switzerland)

Stephen Frears (Director – United-Kingdom)

Mike Leigh (Director – United-Kingdom)

Ken Loach (Director – United-Kingdom)

Roger Michell (Director – United-Kingdom)

Rebecca O’Brien (Producer – United-Kingdom)

Hugh Stoddart (Screenwriter – United-Kingdom)

Susanna White (Director – United-Kingdom)

David Lynch (Director – United-States)

Sylvie Testud (Actress, Director – France)

Frédéric Schoendoerffer (Director – France)

The Tel Aviv International Student Film Festival

Coline Serreau (Director – France)

Ferzan Ozpetek (Director – Italy)

Eric Altmayer (Producer – France)

Patricia Bardon (Director – France)

Luc Béraud (Director – France)

Patrick Braoudé (Director – France)

Catherine Breillat (Director – France)

Christian Carion (Director – France)

Alexandre Charlet (Producer – France)

Dan Chisu (Director – France)

Elie Chouraqui (Director – France)

Jérôme Cornuau (Director – France)

Miguel Courtois (Director – France – Espagne)

Dominique Crèvecoeur (Director – France)

Philippe Delarue (CEO Futurikon – France)

Benoit Delepine (Director – France)

Renaud Delourme (Editor – France)

Dante Desarthe (Director – France)

Evelyne Dress (Director – France)

Bertrand van Effenterre (Director – France)

Joël Farges (Director – France)

Michel Ferry (Director – France)

Marine Franssen (Director – France)

Nicolas Gessner (Director – France)

Matthew Gledhill (Producer – France)

Lissandra Haulica (Producer – France)

Pascal Kané (Director – France)

Gustave Kervern (Director – France)

Cédric Klapisch (Director – France)

Gérard Krawczyk (Director – France)

Jeanne Labrune (Director – France)

Franck Landron (Director – France)

Olivier Lorelle (Director, screenwriter – France)

Jean-Marc Moutout (Director – France)

Philippe Muyl (Director – France)

Olivier Nakache (Director – France)

Michel Ocelot (Director – France)

Raoul Peck (Director – France)

Artus de Penguern (Director – France)

Antoine Rein (Producer – France)

Jacques Richard (Director – France)

Brigitte Roüan (Director – France)

Jean-Paul Salomé (Director – France)

Pierre Schoeller (Director – France)

Joël Séria (Director – France)

Abderrahmane Sissako (Director – France)

Eric Tolédano (Director – France)

Charlotte de Turckheim (Director – France)

Paul Vecchiali (Director – France)

Vanina Vignal (Director – France)

Jean-Paul Guyon (Director – France)

Les cinéastes de L’ARP viennent d’apprendre avec une immense tristesse le décès de leur ami Artus de Penguern.

Artus de Penguern était un artiste à toute épreuve : comédien chez Pialat, Jeunet, Serreau ou Chatiliez, écrivain et scénariste, one man show à lui tout seul, superhéros du burlesque. Cinéaste de talent, il avait cuisiné Le homard, et tourné Un bel après-midi d’été, courts métrages drôlatiques suivis de Grégoire Moulin contre l’humanité, et dernièrement de La clinique de l’Amour. Chroniqueur radio, il avait aussi le don de nous faire partager ses bonnes ondes, depuis son micro de France Inter.

Membre actif de L’ARP, et notamment de son Conseil d’Administration, Artus de Penguern savait aussi s’engager pour l’intérêt général, participant aux réflexions concernant l’ensemble de la profession, ne manquant jamais les rendez-vous de la vie de L’ARP.

Artus de Penguern était la malice, la gentillesse et la simplicité réunies. Au téléphone, son appel commençait bien souvent par « j’espère que je te dérange ? », et répondre « oui, bien sûr » garantissait son sourire.

Les cinéastes de L’ARP adressent à sa famille, à ses amis, leurs plus amicales pensées.

Le Conseil d’Administration de L’ARP

Paris, le 16 mai 2013

Le Conseil d’Administration de L’ARP est composé de :

Michel Hazanavicius, Président

Claude Lelouch, Président d’Honneur

Jean-Paul Salomé, Dante Desarthe, Eric Tolédano, Olivier Nakache, Vice-Présidents

Jean-Jacques Beineix, Michel Ferry, Evelyne Dress, Membres du Bureau

Et les autres membres du Conseil d’Administration

Patrick Braoudé, Christian Carion, Dominique Crèvecœur, Costa Gavras,

Cédric Klapisch, Gérard Krawczyk, Jeanne Labrune, Radu Mihaileanu,

Raoul Peck, Jacques Richard, Coline Serreau, Abderrahmane Sissako

Contact presse :

Marc Legrand – mlegrand@larp.fr – 01 53 42 40 01

CdP ARP – Adieu Artus 160513

Les cinéastes de L’ARP saluent avec enthousiasme le Rapport de la Mission Lescure, qui ancre les problématiques du financement pérenne de la création, dans la nouvelle configuration numérique du paysage audiovisuel et cinématographique. Ils tiennent à féliciter Pierre Lescure ainsi que son équipe, et notamment Jean-Baptiste Gourdin, pour le travail remarquable effectué ces derniers mois.

La Mission Lescure préconise des pistes de financement crédibles à travers la taxation et la mise en place de financements spécifiques, notamment par la voie d’incitations, et la redéfinition des responsabilités propres aux différents acteurs, particulièrement en termes d’hébergement et de distribution des œuvres. Ces propositions représentent des pistes pertinentes et équitables de financement de la création, dans le respect des intérêts de chacun.

Les cinéastes sont aussi très heureux que ce modèle économique préserve le principe de prévention et de lutte contre le téléchargement illégal, respectant la notion de sanction.

Les cinéastes de L’ARP approuvent enfin la position de la Mission Lescure quant à la chronologie des médias qui, sans déstabiliser l’économie du secteur et les fenêtres de diffusion traditionnelles, doit s’ouvrir à davantage de souplesse, et favoriser une meilleure circulation des œuvres. Des expérimentations, incitations et systèmes de dérogations, semblent effectivement être des pistes de compromis et de solution adaptées.

Il est urgent que ce rapport soit suivi d’actes politiques forts, et que le Gouvernement ordonne la mise en place de ces préconisations, afin que la législation entre en cohérence avec les nouveaux modèles technologiques et économiques auxquels est confrontée la création. Les enjeux soulignés par le Rapport Lescure ayant une résonnance européenne, il est aussi essentiel que le Président de la République, François Hollande, impose aux instances européennes une réponse adaptée au monde numérique et au respect de l’Exception culturelle.

Le Conseil d’Administration de L’ARP

Paris, le 13 mai 2013

Le Conseil d’Administration de L’ARP est composé de :

Michel Hazanavicius, Président

Claude Lelouch, Président d’Honneur

Jean-Paul Salomé, Dante Desarthe, Eric Tolédano, Olivier Nakache, Vice-Présidents

Jean-Jacques Beineix, Michel Ferry, Evelyne Dress, Membres du Bureau

Et les autres membres du Conseil d’Administration

Patrick Braoudé, Christian Carion, Dominique Crèvecœur, Costa Gavras,

Cédric Klapisch, Gérard Krawczyk, Jeanne Labrune, Radu Mihaileanu,

Raoul Peck, Artus de Penguern, Jacques Richard, Coline Serreau, Abderrahmane Sissako

Contact Presse :

Marc Legrand – mlegrand@larp.fr – 01 53 42 40 01

CdP ARP – Remise du Rapport Lescure 130513

Contribution de L’ARP à la Mission Lescure 2013

Rapport Lescure

SACD – Société des Auteurs Compositeurs Dramatiques

PRESS RELEASE / COMMUNIQUE

VOTE FOR AMENDMENT 107

ARP and SACD welcome the vote by the International Trade Commission of the European Parliament, of the amendment carried by the Deputy Henri Weber, excluding culture and audiovisual sectors from future negotiation of the free trade agreement between the United States and the European Union.

They are pleased that European Deputies stand by European filmmakers to unswervingly uphold the cultural exception and therefore respond precisely to European filmmakers’ petition.

ARP and SACD hope the European Parliament will logically follow the International Trade Commission’s position in its final vote, thus confirming this step forward in preserving the cultural exception.

Paris, April 25th, 2013

VOTE DE L’AMENDEMENT 107

L’ARP et la SACD se félicitent du vote par la Commission du Commerce international du Parlement européen, de l’amendement porté par le député Henri Weber, excluant les secteurs de la culture et de l’audiovisuel du champ de la future négociation de l’accord de libre-échange entre les Etats-Unis et l’Union européenne.

Elles se réjouissent que les députés européens s’engagent du côté des créateurs pour défendre sans relâche l’exception culturelle et ainsi répondent justement à la pétition des cinéastes européens.

L’ARP et la SACD espèrent que le Parlement Européen suivra logiquement l’avis de la Commission du commerce international lors du vote définitif, confirmant cette avancée pour le maintien de l’exception culturelle.

Paris, le 25 avril 2013

Contacts

L’ARP – Marc Legrand – mlegrand@larp.fr – 01 53 42 40 01

SACD – Agnès Mazet – agnes.mazet@sacd.fr – 01 40 23 45 11

CdP ARP SACD – Vote de l’amendement 107

Los Angeles, Californie, 22 Avril, 2013 – Le Fonds Culturel Franco-Américain, qui regroupe la DGA, la WGA West, la MPAA et LA SACEM, ont annoncé aujourd’hui que le film L’Attentat, écrit et réalisé par Ziad Doueiri, se voit attribuer trois prix, dont le Prix du public 2013. Le Prix Spécial de la critique lui est aussi accordé ainsi que le Coming Soon Award, un nouveau prix décerné, en association avec la radio KPCC 89.3, à un film présenté au festival avec un distributeur américain. L’Attentat était en sélection à COLCOA dans le cadre d’une nouvelle série: World Cinema produced by France. Le film sortira en France le 29 mai et sera distribué au Etats-Unis, le 21 juin par The Cohen Media Group.

Quelques Jours de Printemps de Stéphane Brizé remporte le Prix de la Critique 2013.

Le Prix Spécial du public revient au film de Christian Vincent: Les Saveurs du Palais et le Prix du Premier Long-métrage de fiction à Populaire, la comédie romantique de Régis Roinsard. Ces deux films seront distribués prochainement aux Etats-Unis par the Weinstein Company, respectivement le 16 août et le 17 mai.

Une Mention Spéciale est attribuée par le public au film Le Prénom, d’Alexandre de La Patellière et Matthieu Delaporte, qui sortira aussi prochainement aux Etats-Unis (Distributeur : Under The Milky Way). Le film de François Ozon, Dans la Maison, remporte une Mention Spéciale de la part de la critique.

Le Prix du meilleur Documentaire 2013, revient à La Traviata et nous de Philippe Béziat.  Le film sera prochainement distribué  aux Etats-Unis par Distrib Films.

Les Lézards, de Vincent Mariette, remporte le Prix du Meilleur Court-métrage. Un Prix Spécial du Jury est attribué au film de Xavier Legrand, Avant que de tout perdre, tandis que Mon Amoureux de Daniel Metge et Kiki de Montparnasse de Amélie Harrault, remportent chacun une Mention Spéciale du Jury.

Deux courts-métrages sont récompensés à ex-aequo par le public: A la Française, un film d’animation de Morrigane Boyer, Julien Hazebroucq, Ren-Hsien Hsu, Emmanuelle Leleu et William Lorton et La Ville Lumière de Pascal Tessaud.

Le festival a établit un nouveau record de fréquentation avec plus de 19000 personnes qui ont assisté aux projections et panels dans les théâtres de la Directors Guild of America du 15 au 22 avril. 57 Films étaient présentés dont 31 longs-métrages et 19 courts-métrages, en compétition pour les COL•COA Awards 2013.

« Ce palmarès illustre la diversité du cinéma français et l’éclectisme du goût des américains à son égard », indique François Truffart, directeur et programmateur du festival. «Cela conforte notre stratégie de programmation qui consiste, depuis dix ans, à offrir une sélection de films destinée à plusieurs publics, dont on sait, pour certains qu’ils viennent aujourd’hui  des quatre coins des Etats-Unis »

LISTE DES PRIX 2013

Prix de la Critique 2013: Quelques jours de printemps

Prix Spécial de la Critique 2013: L’Attentat

Mention Spéciale de la Critique 2013 : Dans la maison

Prix du Public 2013: L’Attentat

Prix Spécial du Public 2013: Les Saveurs du palais

Mention Spéciale du Public 2013: Le Prénom

Coming Soon Award 2013: L’Attentat

Prix du Premier Film de Fiction 2013: Populaire

Prix du Meilleur Documentaire: La Traviata et nous

Prix du Meilleur Court-Métrage 2013: Les Lézards

Prix Spécial du Jury – Court Métrage: Avant que de tout perdre

Mentions Spéciales du Jury – Court Métrage: Mon Amoureux et Kiki de Montparnasse

Prix du Public Court Métrage: A la française et La Ville lumière

SAA - Société des Auteurs Audiovisuels

SACD – Société des Auteurs et Compositeurs Dramatique

EVENEMENT

Les Cinéastes invitent… l’ami européen :

Margarethe von Trotta - Allemagne

au Cinéma des Cinéastes (et en retransmission dans toute la France !)

L’ARP, la SAA et la SACD sont heureuses d’accueillir jeudi 18 avril 2013 à 20h30 au Cinéma des Cinéastes, la réalisatrice allemande Margarethe von Trotta, pour l’avant-première de son film Hannah Arendt, dans le cadre des soirées Les Cinéastes invitent… l’ami européen.

L’objectif de ces soirées est d’encourager les échanges culturels entre la France et les autres pays européens à travers la projection d’un film en avant-première, suivie d’un débat avec le réalisateur invité, sur l’aspect artistique du film, comme sur les spécificités des différents cinémas européens : conditions de financement et aides pour réaliser un film dans le pays concerné, circulation des films de ce pays en Europe, circulation des films français dans ce pays, problématiques de coproductions, application du droit d’auteur…

Ainsi, à l’issue de la projection, une discussion avec Margarethe von Trotta sera animée par Coline Serreau, Cinéaste de L’ARP.

Pour la première fois, La Septième salle proposera la retransmission en direct de cette discussion, dans certains de ses cinémas partenaires, parmi lesquels le Cinéma Axel de Chalon-Sur-Saône ou le Cinéma Le Club de Grenoble. Grâce à un fil Twitter spécifiquement dédié à la soirée (#AVPArendt), et développé par le consortium Cinécast (IRI, Vodkaster, Globecast), les spectateurs de ces salles pourront participer à la discussion, envoyant leurs questions qui apparaîtront sur l’écran du Cinéma des Cinéastes et des salles partenaires.

Cinq soirées avaient précédemment accueilli le cinéaste italien Marco Bellocchio pour l’avant-première de La belle endormie, le 5 mars 2013, le cinéaste danois Thomas Vinterberg pour l’avant-première de La Chasse, le 30 octobre 2012, le cinéaste roumain Cristian Mungiu, pour l’avant-première de Au-delà des collines, le 27 septembre 2012, le cinéaste italien Emanuele Crialese, pour l’avant-première de Terraferma, le 13 mars 2012 et le cinéaste norvégien Joachim Trier pour l’avant-première de Oslo, 31 août, le 20 février 2012.

Pour cette soirée autour de Margarethe von Trotta, L’ARP, la SAA et la SACD remercient chaleureusement Sophie Dulac Distribution et MACT Productions.

Paris, le 18 avril 2013

1961 – La philosophe juive allemande Hannah Arendt est envoyée à Jérusalem par le New Yorker pour couvrir le procès d’Adolf Eichmann, responsable de la déportation de millions de juifs. Les articles qu’elle publie et sa théorie de « La banalité du mal » déclenchent une controverse sans précédent. Son obstination et l’exigence de sa pensée se heurtent à l’incompréhension de ses proches et provoquent son isolement.

Contact presse :

Marc Legrand – mlegrand@larp.fr – 01 53 42 40 01

CdP ARP SAA SACD – Les cinéastes invitent… Margarethe von Trotta 180413

Cette exposition rare permettra de plonger dans l’univers et l’œuvre picturale de Jean-Jacques Beineix, réalisateur hors-norme devenu celui de toute une génération, et à travers lui, dans l’art de la création cinématographique. Un parcours intime mis en scène avec talent, qui invitera le public dans la cuisine sulfureuse de 37°2, ou la salle de bains bleue électrique de Diva…

Les cinéastes de L’ARP souhaitent un grand succès à « Studio Beineix » et adressent à leur ami ARPiste toutes leurs félicitations.

Le Conseil d’Administration de L’ARP

Paris, le 4 avril 2013

Le Conseil d’Administration de L’ARP est composé de :

Michel Hazanavicius, Président

Claude Lelouch, Président d’Honneur

Jean-Paul Salomé, Dante Desarthe, Eric Tolédano, Olivier Nakache, Vice-Présidents

Jean-Jacques Beineix, Michel Ferry, Evelyne Dress, Membres du Bureau

Et les autres membres du Conseil d’Administration

Patrick Braoudé, Christian Carion, Dominique Crèvecœur, Costa Gavras,

Cédric Klapisch, Gérard Krawczyk, Jeanne Labrune, Radu Mihaileanu,

Raoul Peck, Artus de Penguern, Jacques Richard, Coline Serreau, Abderrahmane Sissako

Contact presse :

Marc Legrand – mlegrand@larp.fr – 01 53 42 40 01

CdP ARP – Studio Beineix au Musée des années 30 – 040413

MUSEE DES ANNES 30:

L’ARP et

le CINEMA DES CINEASTES

sont heureux de vous présenter la projection du film

EXTERIEUR NUIT (1980)

de JACQUES BRAL

DIMANCHE 7 AVRIL – 11H

La séance et le débat se dérouleront en présence du réalisateur

Tarif unique 5€

Après avoir rompu avec son passé, Léo, musicien de jazz, s’installe provisoirement chez Bony, un vieil ami écrivain.
Tous deux font la connaissance de Cora, une jeune femme marginale et solitaire qui conduit un taxi. Drôle de fille qui sort ses griffes à la moindre occasion et qui fait le dos rond quand on s’y attend le moins.
Ils se sentent très attirés par elle.
Entre Cora et Léo, que sa situation rend disponible, se tissent, au fil des nuits, des rapports amoureux intenses, tendres et violents.
Un jour, Cora se rend chez Bony, mais Léo est absent. Bony tente de la séduire. Cora prétend se foutre de tout et finit par céder à ses avances.
La nuit suivante, elle rançonne un client, mais l’aventure se termine mal. C’est le visage tuméfié que Léo et Bony la retrouvent devant la porte de l’appartement.
Quelques heures plus tard, les deux hommes se sont endormis. Le soleil s’est levé et Cora a disparu avec l’argent que Bony venait de recevoir de son éditeur.